我从二十几岁随真挚制心理，到现在齐备，我关于使尽心理不错说以心所欲了。但事实上并不是如斯。花鸟的品种越来越多，中国画固有的心理尽管善于搭配，仍然是不够把握——随类赋彩。有东谈主说中国画是富于标识性，绿点的不错用墨，兰的不错用青，合计更富于艺术性。固然，但中国工笔花鸟画的性情之一即是璀璨明快，比简直还要楚楚动东谈主。那么，不解了心理，不善于施尽心理，在花鸟的进展次第上，就好象亏欠了一个很遑急的组成部分，我就前者写了一册《中国画心理的参谋》，由朝花好意思术出书社出书，新华书店刊行，即是从这小数启航，向中国画的参谋者作出了简单的先容，在这里我就不相同相同地类似了。不外，有小数还须评释，那即是使尽心理时，必须是由浅到深，冉冉加浓，不应该一下子就使用很浓的心理。在使尽心理时要保捏干净，稍稍沾染尘垢的心理，应该洗去，即不应再用。

石青、石绿、朱沙、白粉王人需要随用随研，最佳放在微型乳钵里。这微型乳钵是西药使用的最佳，用后出胶时，用开水一泡，也不至于炸裂。藤黄是柬埔寨王国分娩的最佳，唐代所谓“真蜡之黄”即是此物。

洋红不管是德国的、法国的、英国和日本的，惟有色调璀璨，莫得腐臭（刺鼻的腥气）和不沾染笔毛（白的羊豪笔，蘸上兑红的羊豪笔，在水中一涮，笔毛仍保捏皑皑）的，才是顶好的洋红。洋红不成代替胭脂，胭脂也不成代替洋红，它们是各有刚正的。

在这里我再补叙一下着色的映衬次第，这是我写那本《中国画心理的参谋》时所没粗略写进去的。

朱砂：不管是涂朱砂，或是晕染朱砂，王人必须先用薄薄的白粉（不要铅粉）涂一遍，候干，再涂染朱砂，这么作念，否则而易于涂平，也易于停匀，便于罩染洋红或胭脂。在绢上涂有朱砂，绢背面也要涂上一层薄粉，亚洲彩票大发显得朱砂愈加璀璨严防。

 赭石：在绢上画树木枝干，用水墨皴擦晕染，合计恰到刚正，通常一染赭石，反倒显得黑暗无光，再用墨去醒（使得更澄澈一些），在绢上通常会形成思路，不够协作。我见揭裱宋画，在绢背面的树干上染重赭色，正面不染赭石，我画树干就用此法。

头绿：石绿中的头绿，是重浊的心理，向不必它作正面的敷染。然而绢上的花鸟画，却非用它托背不可。我从揭裱宋元画和水陆佛谈像画上获得了许多次第。举例，正面紫色，背面托头绿，正面石青，背面也托头绿。

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石青：石青心理越娇艳的越难于薄施淡染。然而着色对它的条目却是薄施，忌厚涂。画翎毛，有的需要翠蓝，有的需要重青，有的却需要薄薄板的一层青晕。在未有石青前，要翠蓝的先晕染三绿，要重青的先晕染胭指，要薄拨一层的先晕染赭墨或花青，然后再用石青去染。这毫不是一下就不错染成的。在绢画上，前边用石青，背面必托石绿，有的还托浅的三绿，使它起到互相映衬，众人璀璨的作用。

提粉：这亦然花鸟画着色使得愈加解析、愈加活脱、愈加跳出纸上的一种次第。这是在染心理完成之后，还合计不够脱离纸上，有些“闷死”在画面不够跳出，必须用粉将“闷死”画面上的领导出来。画白色的、粉红色的、黄的、浅绿的花朵，王人要使用提粉的次第，使它愈加皎洁机动。但凡花瓣，至极是前边的花瓣，尽心理晕染出最浅最淡的部分，而感到这个花瓣最淡最浅的部分不够活脱，不够跳出纸上，就用极细的蛤粉，自最淡最浅的旯旮，向有不淡不浅的场合晕染，使得最浅最淡的旯旮，愈加颠倒地成为白色，当然这花瓣就跳出了纸上。然而，在旯旮着粉向有心理的部分晕染时，用笔要轻，要使用含水洁净的笔，务有使尽心理的部分不致发生影响。

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